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不管怎么说，杜克与汤姆·克鲁斯在诸多方面都有着合作，而且对方的态度还算不错，杜克也耐心的说了几句。
“影片中的一切都必须井井有条符合逻辑。首先，我们确定了一点，就是本片的麦高芬——麦高芬为电影术语，指在片中用来推展剧情的物件、人物、或目标——必须是个人。”
看着汤姆·克鲁斯，杜克不紧不慢的说道：“那么接下来的问题就是，这个人是谁？故事里有一群在有毒废地中挣扎的人妻，她们希望创造出健康的后代，而不是沦为独裁者的生育机器，谁会是她们的领头者呢？”
如果不是这些年两人关系一直不错，杜克也不会说这么多，“显然不可能是个男人，因为男人只会对她们你争我抢根本拎不清。于是我们得找到那个强而有力能守卫她们的战士，所以这个角色必然是费罗莎。之后她带队去绿洲，她的童年故土，那是个母系社会，而她们是遗族。所以整个故事很自然，流畅，组织有序。”
汤姆·克鲁斯听得似乎很认真，偶尔也会点下头，而不是像十年前那样，大声反驳杜克的话。
杜克很清楚，即便是他或者卡梅隆这样的导演，想让一个巨星心甘情愿的接受一个角色，也需要扔出些甜头出来。
因此，他又说道：“我设想中的影片会在连场的飞车狂飙中进行，观众所了解到角色们的背景、技能、性格，体验到的角色们的心理世界和情绪变化，以及他们互相间敌友、亲疏关系的进展，乃至两个主角不断做出至关重要的决定，都是伴随整个动作过程产生的，这一切都通过动作来完成。”
“而你的角色是推动动作戏的关键！”他最后强调了这一句。
只要有人提醒，汤姆·克鲁斯就不会做出莫名其妙的蠢事，他想了一会，站起来说道：“杜克，我相信你。我先走了，有时间的话别忘了到比弗利山庄来看你的教女。”
杜克在他胳膊上拍了下，“过几天我就去看苏瑞。”
其实在杜克的计划中，汤姆·克鲁斯的角色拍摄时的戏份绝对不会比查理兹·塞隆少，反而会更加多一些，但电影不止是拍摄，还有一项关系整部影片的技术——剪辑！
后期剪辑中，查理兹·塞隆饰演的费罗莎才是串联起各场戏的关键。
确实，现在的女权运动不像几年后那么兴盛，但《狂暴之路》反应的女性特质，并不是与男性针锋相对，也不会引发主流男性观众的反感。
最为重要的一点，这种影片想要拥有灵魂，查理兹·塞隆的角色才是关键。
如果说《狂暴之路》是对杜克引发的科幻动作片模式的颠覆的话，那费罗莎这个角色就是对传统女性角色的颠覆。
“美人配英雄”的电影定律就连杜克也不知道该从何时追溯，观众从小看电影，熟知的都是西方式的“王子骑着白马来救公主”、东方式的“英雄救美人”的情节设置，那些驰名古今中外，形形色色的美人大多数都是男性英雄的衬托。
到了近现代，女权主义运动兴起，电影里女性角色的位置开始得到提升，但是在英雄片中，女性始终还是起着一个辅助性的角色，诸如经典的007系列，每部一个邦女郎，美艳绝伦，技能各样，一边成为邦德调情的对象，一边为男主拯救世界喝彩或者帮点小忙。
不知道从什么时候开始，每一部英雄片里，每一部动作片里，英雄总要配上一个红颜知己，在主体剧情凸显男人的阳刚魅力之时，更需要一个身材火辣风姿美艳的女性来作为他谈情说爱的对象。在荷尔蒙爆发的各种动作场面中，再来一个儿女情长的缠绵婉转调剂一下，就像是打了一场酣畅淋漓的架回家发现还有一个美妙人儿来帮你按摩一下，抚慰抚慰你的心。
但任何影片和角色过于同类化，都会出现审美疲劳，不得不说，这样的情节看多了，确实也会让观众觉得乏味、反感。
这是一部末日片，世界因为核爆炸造成环境污染，地球成为大片的荒漠，水资源短缺。这种情况下，占据大多数资源的军阀出现，而站在资源顶端的统治者也跟着出现，而这样的统治者一般是男人，所以，紧跟着，以男性为统治地位的极度强权政治建立，自然美丽健康的女性成为了男性的财产——除了费罗莎。
极度男权统治下的独树一帜的独臂女将军。
当留着发茬，额前涂满机油，双眼炯炯的查理兹·塞隆迈着那双大长腿出现在镜头里时，杜克简直可以想象出观众的反映。
在一个极度男权统治的社会里，一个女人没有被沦落为生育工具，也没有被放逐更为最底层的残疾人，而成为一人之下万人之上的女将军，可想而知，这个女人的实力和意志有多强硬！
也只有这样的角色，才会是串联整部影片的关键点。
而且这部电影与其他影片的拍摄也不同，杜克将会按照故事中事件发生的时间顺序来拍摄。
离开会议室，杜克还没走出多远，杰米·约翰逊就从后面追了上来。
“嘿，杜克。”
见到杜克停下脚步，他加快了速度，同时说道：“我有点事想跟你商量一下。”
对方主要负责华纳兄弟的发行业务，这时找过来必然是有与影片发行相关的事宜，杜克和他重新回到了那间会议室里。
杰米·约翰逊清楚杜克的做事风格，直接说道：“影片暂定的上映时间为明年的六月份或者七月份，我想问一下，在五月中旬之前，你能完成整部影片的制作吗？”
“我只能说尽力。”
现在已经是九月份了，这部影片相当复杂，杜克也不敢说五月份就一定能完成，“杰米，你知道的，拍摄和后期制作时，总会出现很多不确定的因素。”
“我觉得如果可以的话……”杰米·约翰逊很认真的说道：“这部影片最好能赶上明年的戛纳电影节。”
“戛纳电影节？”杜克不太明白，“要参与竞赛单元吗？”
“杜克，这部影片相对来说受众范围要窄一些。”杰米·约翰逊解释道：“所以我们要在宣发上尽可能的想些办法，影片的北美市场应该不是问题，但海外受众……”
确实如此，这样的影片不可能像《变形金刚》一样横行全世界。
杰米·约翰逊又说道：“戛纳电影节是一个宣传的好机会，现在报名参加竞赛单元还来得及，金棕榈虽然在北美没有市场，但在世界范围内还是有一定的影响力，如果我们能运作这部影片拿到金棕榈或者其他重量级奖项，对于影片未来的票房和其他周边都能起到很大的促进作用。”
不得不说，这确实是一种很适合的运作方式。
虽然对欧洲的电影节没多少兴趣，但杜克也大致清楚想要参与一些电影节的竞赛单元，一般要提前半年报名，以华纳的影响力，推动《狂暴之路》进入竞争单元也应该不是问题。
他稍稍思考了一番，就点头同意了下来，毕竟这对影片的海外市场有帮助。
“杰米，我会尽可能的在五月份之前完成电影的制作。”杜克还是没有把话说死，“其他事情由你们去运作。”
跟奥斯卡一样的道理，想要在着名的三大国际电影节上获奖，需要的同样不止是影片的质量。
就像昆汀·塔斯蒂诺作为戛纳电影节评委会主席，强硬的压下其他评委的意见，将金棕榈交给《华氏911》一样，能影响三大电影节的元素简直数不胜数。
在这个经济危机横行的年代，虽然许多好莱坞电影和制片公司，出于经费考虑或是影片的风险而减少远赴欧洲的宣传，但戛纳电影节作为欧洲三大电影节之首，每年还是能吸引大量的好莱坞剧组参与。
比如杜克离开华纳大楼回到公爵工作室后，就听蒂娜·菲提及，昆汀·塔斯蒂诺也会带着他的新片《无耻混蛋》参加明年戛纳电影节竞赛单元的角逐。
对于韦恩斯坦兄弟投资的影片来说，参与各种奖项的逐渐，永远都是他们的例行项目。
另外，据说法国女演员伊莎贝尔·于佩尔将会担任这一届戛纳电影节的评委会主席。
总之，想要在电影圈子里拿奖，无论是北美还是欧洲，必然都少不了运作，不说那些公关，媒体的宣传有时候也很关键。
不过华纳兄弟的专业人员比杜克更有这方面的经验，而且杜克与欧洲电影圈几乎没有任何交集，也没有什么关系可以拉，只是交代蒂娜·菲将他明年参与戛纳电影节的消息通知公关经理帕尼·凯利斯之后，就全心投入到了《狂暴之路》的筹备工作当中。
如同所有的电影剧组一样，导演不可能从前期筹备中脱离，各项计划的制定都需要杜克审核，在协同整个团队制定了一系列的工作计划后，他与汉娜·瑟琳娜和约翰·施瓦兹曼赶到了新墨西哥州，实地考察那里的沙漠外景地。