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作为圈内赫赫有名的艺术指导，拿过两次最佳艺术指导小金人的人物，汉娜·瑟琳娜从杜克那里接到一个郑重的任务，造出最少一百五十辆与荒遗之地以及其浑身糊满防晒霜的野蛮统治者无违和感的机动车。
“整酷点，不然弄死你。”
在这样杜克“恐怖言论”的激（wei）励（xie）下，汉娜·瑟琳娜带着她的设计团队，耗费了整整三周的时间，才完成了第一版本的初稿。
除了具备疯癫与超现实的特点，初稿的每一个造型，都是考虑了在新墨西哥州荒漠高速行驶中更佳的爆炸效果而做出的设计。
这些设计图必须得到杜克的认可，才能进行实际应用，汉娜·瑟琳娜让道具组制作了一批模型，然后找到了杜克。
华纳制片厂的一个摄影棚里，制作好的第一批模型都放在了展架上，杜克先大致看了一遍，然后在汉娜·瑟琳娜的介绍下，再一一的审视。
摆在展架最为显眼的地方的，当然是女主角费罗莎驾的座驾——战争机器。
不过，这只是一架一英尺多长的模型。
汉娜·瑟琳娜站在这架袖珍却威猛的模型前，给杜克做着解说，“这是战争机器，女主角费罗莎的专用战车，由一部油管卡车拖着另一部油罐拖车组成。原型是捷克的太脱拉，1983年投产的太脱拉T815型卡车作为先锋车头，驾驶舱向后整体平移，前盖引擎室的空间增大，拥有6轮驱动和18轮驱动的双v8引擎！”
杜克对于外形还是很满意的，但他不太懂车，问道：“看起来有些不太像太脱拉。”
“我们的改装人员会把前盖引擎室的空间增大，”汉娜·瑟琳娜指了指战争机器长长的前鼻子，“改造的幅度有些大，所以有点看不出来。”
“可以！”杜克认可了这个方案，“只要不影响使用。”
“放心好了。”汉娜·瑟琳娜又说道：“设计团队里有汽车方面的专家。”
两人又转向了反派大boss不死老乔的座驾，汉娜·瑟琳娜将设计出的模型命名为“千兆马”。
“我觉得尖刺和火箭尾能带来很不一般的感觉，所以用了两辆1959年凯迪拉克出产的‘黄金帝国’加上一辆大脚车，搞出了这么一个庞然大物，不算后面的尾翼和其他旗帜，这车有四米高。”
她耸耸肩，还打趣了从旁边经过的施瓦兹曼一句，“反正约翰那个家伙是爬上不去。”
随后，杜克在汉娜·瑟琳娜的介绍下，仔细查看了其他的改造车模型。
“WarBoy”努克斯的车，由1932年的福特雪弗兰超级动力跑车改装，加氮气、钢板、V8引擎，整体倾斜的车轮和俯冲的排气管。
秃鹫部落的“尖刺老爷车”由1937年的普利茅斯轿车改装。
“不用怀疑，车身上的钢制矛刺绝对能在战斗中撕裂对手，”汉娜·瑟琳娜如此说道：“设计灵感则来自于澳大利亚的针鼹。”
《狂暴之路》最能引爆眼球的角色必然是反派车队中的吉他手，只是杜克从侧面看，根本看不出他乘坐的车的模型到底是什么玩意。
“电音花车，原车型为德国曼恩集团MAN.KAT.A18X8越野卡车，我认为这将是电影里最酷炫的一个场景。”
汉娜·瑟琳娜显然对于这辆车很有感觉，“它装有巨型扬声器，车尾站有数位太鼓手，配上电音战士的双颈火吉他以鼓动车队前进。这辆车实在是太疯狂了，各种扬声器堆砌的移动舞台，你提出的喷火吉他是最大亮点。”
挨着看了一遍，杜克最大的感觉，反而是美国人改车有多疯狂和乱来，从这些模型上就可见一斑。
对于车辆，杜克是不折不扣的外行，他的要求就是这些改装车要足够酷炫，汉娜·瑟琳娜的设计，基本达到了他的要求。
看完改装车模型，杜克又去了特技部门，影片会使用大量特技人员，为此还专门从马戏团聘请了一位从业三十年的杂技高手，很多特技都依赖于实地拍摄，除去特技人员的身手外，一些专业的设备也在准备中。
制定完毕的拍摄脚本中，有一个场景需要改装车表现出壮观的碰撞效果，特技人员需要找到最安全的方式来翻转机车。
为了解决这一问题，特技人员专门制作了一块扁平钢板安装在车下，它拍打地面之后能够缩回，使得特技车手在车翻转时得以对车进行控制。
这个全新的方法使得翻转机车的拍摄变的相当安全，一位叫做加利诺里斯的特技车手在做测试时，翻转了8圈半。
“估计破了电影界的世界纪录了。”
一起过来的汉娜·瑟琳娜对杜克如此说道。
还有脚本中的标志性特技之一就是使用高竿将攻击者从一辆高速运行的车上弹到另一辆车上。
塞巴斯蒂安·迪金斯是一个拥有三十年的杂技与体操经验的特技演员，他就是剧组专门聘请的人员，用他的话来说，这些撑杆特技体验就像“荡秋千，只不过不是脚朝下荡，而是倒挂着荡。”
特技部门也对此进行了专门的设计和试验，撑杆使用特殊材质的钢做成，兼具强韧与富有弹性的特性，有一些杆固定在液压轴承上，通过其他人操纵对重装置来完成摆动，以达到更加自然的动作效果。
电脑特效在近几年的电影制作中可谓风生水起，杜克就是这方面最具代表性的人物，但他在《狂暴之路》的拍摄中，却会选择旧学院派式的真人特技。
杜克的想法是拍出一部极度依赖视觉表达的电影，这样日本观众无需字幕也可看懂，但这不意味着会无限制的缩减电影中角色的对白，而是超越母语与文化的隔阂，选择影迷所能理解的跨文化象征手法与观众沟通。
在使用传统的剧本的基础上，杜克还与团队中的几位插图画家合作，制作了一千多张故事板，以及高达三千张的分镜图，这些概略图就是最终剧本。
演职员需要在整个拍摄过程中不断与他这个导演沟通。
《狂暴之路》是个大型项目，需要至少1700位工作人员，其中包括超过200位特技演员、特技车手、摄影师，以及弄蛇人去清理片场上足以致命的响尾蛇和剧毒蜥蜴。
虽然杜克的预期是百分之九十的特技要由真人完成，但依旧需要工业光魔的特效团队为电影制作大约1500个特效镜头。
这部影片的魅力很大程度要归功于反派阵容的天马行空，这一切设计都是为了让杜克对于这个后末日世界疯癫的构思显得更加丰满，杜克也给予团队成员们完全自由的想象空间，只要角色或者元素拥有与这个科幻世界相关的背景故事，他们都可以过来向他这个导演提建议。
比如约翰·施瓦兹曼就认为剧组应该真的为电影制作一把完全可以使用、可以投掷火焰的电吉他。
杜克也让人这么做了，如果影片能产生足够的影响力，或许可以作为周边生产？
在忙碌这些工作之余，杜克也经常与查理兹·塞隆和汤姆·克鲁斯见面，不断讨论角色和影片。
当时间进入十月份的时候，查理兹·塞隆再次出现在剧组，给了他一个很大的惊喜。
“很奇怪吗？”
走进杜克的办公室，查理兹·塞隆大大方方的摘掉帽子，挂在衣架上，晃着只有短发茬的脑袋，坐在了杜克办公桌的对面，“现在不剪，过段时间也要剪掉，早些剪掉，我也能早习惯。”
靠坐在高背椅上，杜克一手抱胸，一手托着下巴，看着查理兹的光头，说道：“如果在额头上抹点机油，更有感觉。”
“感觉？”查理兹忽然勾起了嘴角，盯着杜克问道：“什么感觉？我记得你一直喜欢的都是金色长发，什么时候口味都改变了？”
杜克耸了耸肩，懒得回答她这种问题。
查理兹·塞隆收回有些逼人的目光，又说道：“幸好我没有代言洗发水，否则会被起诉赔付违约金。”
“你还在代言迪奥？”杜克随口问道。
这么多年来，查理兹·塞隆一直是迪奥的代言人。
“是啊，别的品牌看不中我。”她也不客气，从旁边取来一个水杯，端起桌子上的水壶，为自己倒了杯水，喝了一口，才又说道：“如果再没有大卖的作品出现，恐怕迪奥都要跟我解约了。”
“好了，还是说角色的问题。”杜克将话题转到了电影方面，“上一次我们说到什么地方了？”
“费罗莎和她拯救的人的关系问题。”查理兹提醒道：“你说每个人的潜力仍在，道路却会不同，而费罗莎就是那个改变他们道路的人。”
她问杜克，“她是一个英雄对吗？”
杜克没有回答，反而问道：“你怎么看呢？”
“费罗莎是我想看到的那种英雄。虽然剧本里没有提，但仔细想想，她的道路不可能一帆风顺。”查理兹显然在揣摩角色上下了很多功夫，“她年纪轻轻就被掳走，在一个女人只能成为奶牛的社会里长大，能杀出一条血路成为将军，她付出的代价绝非一条手臂那么简单。”
“她战斗力很强！”查理兹·塞隆又说道：“所以她是个英雄。”
杜克却摇了摇头，“费罗莎真正强大的，并不是战斗力。”